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Cultura, estereotipos, lengua y traducción: el subtitulado al inglés de la película "Ocho apellidos vascos"

Jiménez Carra, Nieves
Fonte: Murcia: Universidad de Murcia, Editum Publicador: Murcia: Universidad de Murcia, Editum
Tipo: Artigo de Revista Científica Formato: application/pdf
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En este artículo se aborda la traducción al inglés para el subtitulado de los referentes culturales presentes en la película Ocho apellidos vascos (Martínez Lázaro, 2014). En primer lugar, se realiza una breve introducción a la externacionalización del cine español en los últimos años y a la consecuente necesidad de acercarlo a audiencias extranjeras mediante las distintas modalidades de Traducción Audiovisual. El auge de las coproducciones ha impulsado al cine español, especialmente al creado por destacados directores y guionistas, y es cada vez mayor la presencia de subtitulado al inglés en las ediciones comerciales en DVD o Blu-Ray de las películas más taquilleras. Posteriormente, se hace una breve mención teórica a la traducción de elementos culturales. A este apartado sigue el análisis comparativo, que se ha dividido en tres partes: elementos lingüísticos (presencia de euskera y de rasgos característicos de la variedad andaluza del español), referencias a Andalucía y referencias al País Vasco. El objetivo final es identificar la estrategia general utilizada en el subtitulado y las distintas técnicas de traducción empleadas en cada ejemplo proporcionado, para así determinar cómo se han trasladado estos elementos...

Kinésica y proxémica en la representación de la otredad inmigrante del último cine español

Marín Escudero, Pablo
Fonte: Universidade de Múrcia Publicador: Universidade de Múrcia
Tipo: Parte de Livro Formato: application/pdf
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El cine hagiográfico y la apología del pasado católico español durante el franquismo (1947 - 1951)

Sanz Ferreruela, Fernando
Fonte: T&B editores Publicador: T&B editores
Tipo: info:eu-repo/semantics/publishedVersion; info:eu-repo/semantics/conferenceObject Formato: application/pdf
Publicado em //2011 SPA
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A finales de los años cuarenta, el cine hagiográfico alcanzó una, no demasiado abundante, pero trascendental presencia en la producción fílmica española. Una circunstancia determinada por la evolución política e ideológica del propio régimen franquista, y muy relacionada con la dinámica de reconstrucción del pasado español, que tanto auge alcanzó en la cinematografía española de ese periodo. Así surgieron cintas como Reina Santa, de Rafael Gil (1947) y el El capitán de Loyola, de José Díaz Morales (1948), al mismo tiempo que otras como Catalina de Inglaterra, de Arturo Ruiz Castillo (1951) o Cerca del cielo, de Mariano Pombo y Domingo Viladomat (1951) que, sin ser hagiografías fílmicas en el más estricto sentido del término, reprodujeron los mismos principios ideológicos y narrativos presentes en aquellas. El estudio y contextualización de todas ellas constituyen los principales objetivos de esta comunicación.; At the late forties, hagiographic films reached a, not too great, but transcendental presence in the Spanish film production. A circumstance determined by the political and ideological evolution of the franquism, and closely related to the dynamic of reconstruction of the Spanish past, reached in the Spanish cinema of that period. Thus arose such films as Reina Santa...

La imagen del estudiante universitario antifranquista en el cine de la transición

Irún Vozmediano, Víctor Manuel
Fonte: T&B editores Publicador: T&B editores
Tipo: info:eu-repo/semantics/publishedVersion; info:eu-repo/semantics/conferenceObject Formato: application/pdf
Publicado em //2011 SPA
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Mi comunicación trata de analizar someramente el cine español de la Transición en el que desempeñaba un papel relevante el estudiante universitario español, y su protagonismo como agente social de cambio hacia la democracia. Me planteo previamente algunas cuestiones de tipo teórico como la de las diferentes formas de interpretar el cine como herramienta o fuente historiográfica, las vicisitudes de estas películas dentro de un panorama cinematográfico en proceso de transformación hacia nuevos estándares tanto en el terreno de la realización e interpretación, como en el de la producción, la relación con la censura no derogada hasta 1977... (sin que por ello desapareciese aunque tomase otras estrategias no regladas), etc. Hacia un breve recorrido por algunos títulos emblemáticos, tratando de discernir entre las diversas calas de profundidad o resonancia histórica de estos films así como de su valía estética, siempre dentro del contexto político - social de esos años, como de su cine. Por último, saco algunas conclusiones, desde nuestro presente, tanto de la evolución de aquellos estudiantes contestatarios – a veces situados en el nuevo mapa político, sobre todo a partir de 1982, en posiciones de poder – como de ese tipo de cine con afán reivindicativo...

El cine mudo español (1896-1920) y los personajes de la época; The spanish silent cinema (1896-1920) and the age personages

Bello Cuevas, José Antonio
Fonte: T&B editores Publicador: T&B editores
Tipo: info:eu-repo/semantics/publishedVersion; info:eu-repo/semantics/conferenceObject Formato: application/pdf
Publicado em //2011 SPA
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A los 5 meses de la presentación del Cinematógrafo Lumière, tras su primera exhibición pública en París, en diciembre de 1895, llega a Madrid, entorno al 13 de mayo de 1896, en un local de la Carrera de San Jerónimo y en una carpa de circo, instalado en el parque del Retiro, se efectuaron las primeras sesiones públicas. Los pioneros del cine español, que filmaron en el decenio 1896-1906, no tuvieron en cuenta los graves acontecimientos que estaban sucediendo en España. La pérdida definitiva de las colonias de ultramar, Filipinas, Cuba y Puerto Rico, en 1898, origina un gran debate a escala nacional en el que se enfrentan conservadores y progresistas. En su principio el cinematógrafo realiza su actividad en las barracas de feria, pero a la vez va ocupando, con cierta celeridad, los teatros y salas de variedades, hasta generalizarse su exhibición en sus propios locales, los cines. Este período de expansión comienza hacia 1905/6. De entre los personajes de la época, la Familia Real Española utiliza frecuentemente este nuevo medio para propagar y justificar su presencia en la Jefatura del Estado; otro de los temas recurrentes de la actualidad nacional fueron las corridas de toros de las grandes figuras del toreo.; Five months after the presentation of Lumière cinema and...

Viaje a Ítaca. El caso de las adaptaciones al cine español de dos nivolas de Unamuno

Aranzubia, Asier; Zumalde Arregui, Imanol; Zunzunegui, Santos
Fonte: Asociación Española de Semiótica ; Universidad Nacional de Educación a Distancia, UNED Publicador: Asociación Española de Semiótica ; Universidad Nacional de Educación a Distancia, UNED
Tipo: info:eu-repo/semantics/publishedVersion; info:eu-repo/semantics/article Formato: application/pdf
Publicado em //2010 SPA
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Una vez constatada la esterilidad del eterno debate a propósito de la fidelidad, en este trabajo se pretende defender el análisis de casos concretos como única vía productiva de acercamiento a los problemas suscitados por las relaciones entre literatura y cine.; After stating the futility of the everlasting debate regarding fidelity, this paper aim is to defend the analysis of specific cases as the sole productive way of approaching the obstacles concerning the relantionship among literature and film.

Cine español en el disparadero [book review]

Aranzubia, Asier
Fonte: IVAC Institut Valencià de Cinematografía Ricardo Muñoz Suay Publicador: IVAC Institut Valencià de Cinematografía Ricardo Muñoz Suay
Tipo: info:eu-repo/semantics/publishedVersion; info:eu-repo/semantics/review Formato: application/pdf
Publicado em //2004 SPA
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Este artículo reseña: Castro de Paz, J. L. Un cinema herido. Los turbios años cuarenta en el cine español (1939-1950). Barcelona : Paidós, 2002. Jolivet, A.M. La pantalla subliminal. Marcelino Pan y Vino según Vajda. Valencia : IVAC-La Filmoteca, 2003. Heredero, C.F., Monterde, J. E. (eds.). Los "Nuevos cines" en España. Ilusiones y desencantos de los años sesenta. Valencia : IVAC-La Filmoteca : Festival Internacional de Gijón, 2003

Carlos Serrano de Osma

Aranzubia, Asier
Fonte: Universidade Carlos III de Madrid Publicador: Universidade Carlos III de Madrid
Tipo: Livro Formato: application/pdf
Publicado em //2004 SPA
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El objeto de estudio de esta tesis doctoral es la figura del cineasta español Carlos Serrano de Osma (1916-1984), atendiendo, por un lado, a su obra cinematográfica, y por otro, a toda una amplia gama de actividades fílmicas que el cineasta en cuestión desarrolla a lo largo de cuatro décadas de dedicación exclusiva al cinema español. Así pues, junto al examen minucioso de su escueta pero relevante aportación como cineasta al discurso global del cine español del periodo franquista (mucho más heterogéneo y, por lo tanto, interesante de lo que se cree) en este estudio se reconstruye la vida intelectual de uno de los personajes más activos en el seno del aparato cinematográfico español del siglo pasado; Trabajo financiado por el Gobierno Vasco a través de una beca predoctoral.; Borrador de la tesis doctoral leída en la Universidad del País Vasco el 30 de junio de 2004.

Nuevos modelos biográficos en el cine español

Moral Martín, Francisco Javier
Fonte: Universidad Carlos III de Madrid. Instituto de Cultura y Tecnología Publicador: Universidad Carlos III de Madrid. Instituto de Cultura y Tecnología
Tipo: info:eu-repo/semantics/publishedVersion; info:eu-repo/semantics/conferenceObject; info:eu-repo/semantics/bookPart
Publicado em //2008 SPA
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56.61%
I Congreso Internacional de Historia y Cine: 5, 6, 7 y 8 de Septiembre de 2007.

Historia e identidad: heroínas en el cine histórico español de los años cuarenta

Rosón Villena, María
Fonte: Universidad Carlos III de Madrid. Instituto de Cultura y Tecnología Publicador: Universidad Carlos III de Madrid. Instituto de Cultura y Tecnología
Tipo: info:eu-repo/semantics/publishedVersion; info:eu-repo/semantics/conferenceObject; info:eu-repo/semantics/bookPart
Publicado em //2008 SPA
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I Congreso Internacional de Historia y Cine: 5, 6, 7 y 8 de Septiembre de 2007.

Cine español y franquismo

Moreno Ramírez, Laura
Fonte: Universidad Carlos III de Madrid. Instituto de Cultura y Tecnología Publicador: Universidad Carlos III de Madrid. Instituto de Cultura y Tecnología
Tipo: info:eu-repo/semantics/publishedVersion; info:eu-repo/semantics/conferenceObject; info:eu-repo/semantics/bookPart
Publicado em //2008 SPA
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56.56%
I Congreso Internacional de Historia y Cine: 5, 6, 7 y 8 de Septiembre de 2007.

Cultura y franquismo: el caso del cine español (1939-1962)

Ortego Martínez, Óscar
Fonte: Universidad Carlos III de Madrid. Instituto de Cultura y Tecnología Publicador: Universidad Carlos III de Madrid. Instituto de Cultura y Tecnología
Tipo: info:eu-repo/semantics/publishedVersion; info:eu-repo/semantics/conferenceObject; info:eu-repo/semantics/bookPart
Publicado em //2008 SPA
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56.56%
I Congreso Internacional de Historia y Cine: 5, 6, 7 y 8 de Septiembre de 2007.

Campo y ciudad en el cine español

Ovies, Alberto
Fonte: Universidad Carlos III de Madrid. Instituto de Cultura y Tecnología Publicador: Universidad Carlos III de Madrid. Instituto de Cultura y Tecnología
Tipo: info:eu-repo/semantics/publishedVersion; info:eu-repo/semantics/conferenceObject; info:eu-repo/semantics/bookPart
Publicado em //2008 SPA
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56.56%
I Congreso Internacional de Historia y Cine: 5, 6, 7 y 8 de Septiembre de 2007.

Consideraciones en torno a la introducción del test cultural en la normativa española de regulación del cine

Beltrán Martínez, Marina
Fonte: Universidade Carlos III de Madrid Publicador: Universidade Carlos III de Madrid
Tipo: info:eu-repo/semantics/publishedVersion; info:eu-repo/semantics/book
Publicado em //2014 SPA
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Se conoce como «test cultural» en el lenguaje jurídico de la Unión Europea a los requisitos o criterios culturales exigidos por el marco de regulación del derecho europeo, los cuales, de acuerdo con el principio de subsidiariedad, son definidos por cada uno de los Estados miembros y adaptados a sus propios sistemas nacionales de ayudas públicas a la cinematografía. El punto de partida de este trabajo será el estudio de caso de la introducción del test cultural (certificado cultural) en la normativa española de regulación del cine, el cual nos conducirá a analizar desde una perspectiva interdisciplinar (humanística y jurídica, principalmente) el significado del concepto de cultura en un texto jurídico concreto a saber, el texto que introduce los criterios para obtener el «certificado cultural» español definidos por resolución del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA) de 2 de julio de 2010.; The term "cultural test" is known in the legal language of the European Union as the cultural criteria required by the EU Law. They are defined, in compliance with the application of the subsidiary principle, by each member state according to verifiable national criteria and adapted to their own state aid system for film making. The gist of this paper is to case study the introduction of the cultural test of the Spanish Film Law...

"Pasa la vida": Cartografías Urbanas de Madrid en la Post-Transición (1982-1994)

Vicente Rodríguez Ortega
Fonte: Universidade Carlos III de Madrid Publicador: Universidade Carlos III de Madrid
Tipo: info:eu-repo/semantics/publishedVersion; info:eu-repo/semantics/article
Publicado em //2014 SPA
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Este artículo explora representaciones de la cotidianidad en el espacio urbano de Madrid desde comienzos de los 80 hasta mediados de los 90. Durante la Transición, el cine español se lanza a retratar noveles formas de interacción que negocian estímulos y formaciones sociales, económicas e ideológicas recién surgidas, mostrando un compromiso innegable con la representación de la realidad social y, más específicamente, los marginados. Desde finales de los 80 hasta mediados de los 90, los realizadores españoles posan su mirada en un tejido social caracterizado por un «presentismo» que dejó de un lado un compromiso con la reciente historia de España y la capacidad de la ciudadanía para intervenir de manera decisiva en los pilares constitutivos de la realidad social. En el periodo estudiado, el cine español encuentra una realidad social en fluctuación y se acerca a la misma desde diferentes perspectivas, tornándose un mecanismo de representación que codifica las prácticas del día a día &-es decir, las recurrentes formas de interacción a través de la cuales los individuos funcionan en el interior una estructura social específica.

Lo Fantástico en el último cine español : adopción, reinvención y fusión del género a través de memorias del ángel caído, fuera del cuerpo y la hora fría

González Laiz, Gonzalo
Fonte: Universidade Autônoma de Barcelona Publicador: Universidade Autônoma de Barcelona
Tipo: Artigo de Revista Científica Formato: application/pdf
Publicado em //2013 SPA
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Desde mediados de los noventa del pasado siglo el cine español ha vuelto a retomar el género fantástico con nuevos nombres que se suman a lo que se dio en llamar «Edad de Oro». Bajo tres epígrafes no exhaustivos se pretende destacar los títulos y directores más conocidos y reivindicar apuestas injustamente olvidadas. De acuerdo con el bagaje cinéfilo y las diferentes inquietudes de los nuevos directores se presentan unas tendencias que hemos dado en llamar la adopción, reinvención o fusión de las formas tradicionales del cine fantástico en el nuevo cine español.; Since the mid-nineties of the last century the Spanish cinema has returned to the fantastic genre with new names to add to what came to be called «Golden Age». Under three non-exhaustive headings, the article attempts to highlight the better known titles and directors and revindicate unjustly forgotten wagers. According to the cinematic background and the different concerns of the new directors, we present trends that we terml adoption, reinvention or merger of traditional forms of fantasy films in the new Spanish cinema.

Transformaciones recientes del paisaje audiovisual español : un análisis del sector cinematográfico y televisivo (1994-1997)

Crusafon Baqués, Carmina
Fonte: Universidade Autônoma de Barcelona Publicador: Universidade Autônoma de Barcelona
Tipo: Artigo de Revista Científica Formato: application/pdf; text/html
Publicado em //1998 SPA
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El paisaje audiovisual español ha experimentado en los últimos tres años cambios de distinta naturaleza: políticoeconómica, jurídica y tecnológica. Estas transformaciones no son independientes sino que algunas son causa y/o consecuencia de las otras. De una parte, el cambio del gobierno socialista al del Partido Popular ha comportado una nueva regulación cinematográfica, que ha ido acompañada de un incremento de la cuota de mercado del cine español. Por otro lado, la presencia de Telefónica en el sector de la comunicación ha provocado un cambio accionarial en Antena 3 TV y ha agravado el enfrentamiento entre los grupos mediáticos. Asimismo la llegada de la televisión digital y el desarrollo de la televisión por cable amplían las dimensiones del mercado audiovisual español. A su vez, se ha iniciado un debate público sobre cuál debería ser la actuación del gobierno en el nuevo escenario audiovisual.

Criaturas de la guerra. Memorias traumáticas de la guerra civil en el cine español contemporáneo

Nicolás Meseguer, Manuel; Universidad de Murcia
Fonte: Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG Publicador: Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG
Tipo: info:eu-repo/semantics/article; info:eu-repo/semantics/publishedVersion; Formato: application/pdf
Publicado em 30/08/2013 POR
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56.66%
(se incluye en español y en inglés)Este artículo aborda el estudio de un conjunto de películas de la primera década del siglo XXI que, con el trasfondo de la guerra civil y la posguerra, han construido relatos desde las coordenadas del cine fantástico y de terror. Estas películas que se distancian de la tradición del drama social y político, evidencian una forma distinta de mirar y sentir la historia española. Las películas a las que nos referimos son: El espinazo del diablo (2001) y El laberinto del fauno (2006), ambas de Guillermo del Toro; Balada triste de trompeta (2010), de Álex de la Iglesia; y El mar (2000) y Pa negre (2010), de Agustí Villaronga. En todas ellas hay un tema común: una infancia traumatizada por los desastres de la guerra. A través del presente artículo se analizarán estos relatos tomando como eje fundamental la presencia del concepto estético de «lo siniestro», auténtico motor ficcional  para el sustrato histórico de estos filmes. English title: «Children of the War. Traumatic memories of the Civil War on Spanish contemporary cinema» Keywords: Film aesthetics, Horror film, Uncanny, Spanish Civil War, Contemporary Spanish cinemaSpanish Civil War films have traditionally been made according to the schemes of the political...

Modelos escenograficos en el cine historico español; Scenery models in the historic spanish cinema

Gómez, Gloria Camarero; Universidad Carlos III de Madrid - España
Fonte: Universidade Federal de Santa Catarina Publicador: Universidade Federal de Santa Catarina
Tipo: info:eu-repo/semantics/article; info:eu-repo/semantics/publishedVersion; Formato: application/pdf
Publicado em 02/11/2012 POR
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http://dx.doi.org/10.5007/2175-7976.2012v19n27p99 El cine de reconstrucción histórica español ha adoptado distintos modelos escenográficos, que han ido variando en el tiempo. Se estudian aquí varios de ellos y su evolución. Así, los realizados en los años de la Autarquía (1939-1951) de influencia teatral, levantados en los grandes estudios, monumentales, corpóreos y en cartón piedra. También, los construidos en exteriores reales de la siguiente década, a veces con integración del paisaje natural en los mismos, o los tomados directamente del entorno, sin elementos añadidos. Igualmente, los de influencia pictórica o los logrados con técnicas digitales y todos los subtipos que surgen de las combinaciones entre ellos. La mayoría de los modelos descritos confluyen en la película histórica española Alatriste, que dirigió Agustín Díaz Yanes en 2006 y fue la adaptación de las novelas sobre ese personaje, escritas por Arturo Pérez Reverte. Alatriste marcó un punto de inflexión en el tema y, por ello, se toma como ejemplo para analizar escenografías y contenidos.; The Spanish Cinema about the historical reconstruction has taken a variety of scenery models which have been changing over time. Here, we study several of them and their evolution. Thus...

La representación de la migración y la figura del Otro en el cine español en la película Poniente (Chus Gutiérrez, 2002)

Parejo,Nekane
Fonte: OberCom Publicador: OberCom
Tipo: Artigo de Revista Científica Formato: text/html
Publicado em 01/06/2014 ES
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Las representaciones de la figura del inmigrante en el cine español habían sido esporádicas hasta el estreno de Las cartas de Alou (Montxo Armendariz, 1990) donde se le concede un papel protagonista. A partir de ahí el cine migratorio español cuenta con una serie de lugares comunes como la inestabilidad laboral, la clandestinidad, la inadaptación, el racismo, etc., que van construyendo el personaje del Otro. Estos aspectos no son nuevos, basta recordar las imágenes cinematográficas de la emigración española durante el franquismo. Tras un recorrido por las películas que configuran este imaginario se plantean dos cuestiones desde el ámbito cinematográfico: como las nuevas producciones contemplan una mayor variedad y complejidad en las relaciones entre las cada vez más diversas tipologías de pobladores y qué ocurre cuando el país de llegada, España, fue durante décadas el punto de salida de emigrantes. Para dar respuesta a estos interrogantes nos centraremos en la película Poniente (Chus Gutiérrez, 2002) y en las formulas que señala Eric Landowski para relacionarse con el Otro.